记得在2013年12月12日召开的新疆影视剧创作生产座谈会上，“新疆是影视制作的资源大区，但却是影视市场回报的弱区。而新疆影视产业之所以羸弱，还是因为离市场太远。”等论断是与会的专家们的共识。而专家们分析，造成这一现象的除了新疆的影视作品缺乏宣传推广的力度外，一些新疆题材的影视作品，因过于强调对地域特色和民族文化进行表面化的展示，而却忽视了对人性的深度开掘，难以直击人的心灵，也是主要原因。4月14日，新疆首部少数民族青春偶像微剧作品《乐逗满屋》却让人们看到了新的突破。

   《乐逗满屋》带给新疆的观众首先是一份特别的亲切感。据该剧主创人员介绍，该剧的剧本是通过对新疆人的对外宣传形象进行了网络受众的市场调研后根据结果后才确立的。针对调研结果，为了让观众看到一个有别于以往落后、边缘化概念的新疆新形象，剧目在人物角色、情节噱头以及故事脉络设计中，将现代新疆人的形象、价值观与生活理念作为主要展现对象。正因如此，该剧播出后，才使得每一位观众感同身受。因为故事讲述的就是自己身边的生活。应该说，《乐逗满屋》很好地利用了剧目这个载体，实现了新疆现代文化认同的一个过程。

　　在拍摄手法中，该剧中对新疆元素的使用也毫不特意，可以看出，是努力模糊新疆地域与民族色彩，强调新疆的文化同样有着时尚的外表和内涵。比如演员构成是多民族，却同样身着当下流行服饰，并没有以服饰或本民族语言来凸显民族特征；在片中，也没有利用特别的场景设计告知观众故事发生在哪里，而是运用城市特色景观片段的穿插，让观众一目了然。而剧中，有一个主人公吃馕的场景镜头也处理得短暂而随意，就像在吃零食。这些自然的表达方式，真实而不做作，让观众看到的是新疆各族青年对流行文化、现代文化以及时尚文化的理解与外界并无差异，他们对流行、时尚的理解也完全超越了民族、地域的概念。这也给新疆影视剧的创作拍摄给出了一个启示：地域文化特征的展现，其实与现代时尚并不矛盾，新疆的故事可以这样表达。

　　与此同时，《乐逗满屋》是尝试融合互联网文化拍摄的新疆影视剧。从立意剧本、到剧名征集、再到演员选拔等，都充分利用了网络剧互动性强优势。剧目的拍摄更尝试着根据观众的喜好随时调整剧情和结局，边拍边播新型传播方式。《乐逗满屋》的拍摄推广，紧跟着时代的步伐，不仅迎合了现下观众的观看需求，也是在有效地利用新媒体传播手段，助推着新疆现代文化的发展。

　　2010年，中央新疆工作座谈会召开以后，自治区党委提出了以“现代文化为引领”的战略部署，而要实现以现代文化为引领的战略目标，同样需要我区影视业的大发展大繁荣来作为重要载体和支撑。新疆的影视剧能在全国热映热播，对宣传新疆、塑造新疆区域的现代化形象，展现新疆一体多元文化有着不可估量的作用。