《二手杰作》真的是喜剧还是二手讽刺？

作者：新疆影视网转载  更新时间：2023-11-03 11:16:25

事实上，这些年的喜剧电影数量并不少，每个黄金档期都有新作涌现，但整体口碑堪忧。很多喜剧电影被称为“日抛型喜剧片”，观众们觉得这些电影“一笑而过，什么也没留下”。
观众们的批评主要集中在剧情空洞不接地气、网络热梗乱炖、装疯卖傻挠痒式搞笑以及煽情有余笑点尴尬等方面。虽然这些电影不断加入高概念和新类型来丰富题材，但却只是故弄玄虚，让“好笑”这个基本要求在不断失分。
回顾中国喜剧电影的发展，冯小刚、周星驰、宁浩、徐峥等几代主创通过作品各自建立了自己的喜剧特色。冯小刚在1997年推出的《甲方乙方》敲开了贺岁档的大门，之后连续推出了贺岁喜剧三部曲，每年占全年票房比例接近4%。周星驰的“无厘头”港式喜剧，如《少林足球》、《功夫》、《美人鱼》等备受观众喜爱。宁浩导演的《疯狂的石头》意外走红，其“疯狂系列”电影将镜头转移到草根小人物身上，引发小成本黑色喜剧的风潮。徐峥的《泰囧》成为历史上首部票房突破10亿的华语电影。可惜最近这些创作者的作品甚少，开心麻花等喜剧团队也未能延续早期的辉煌。开心麻花的喜剧电影如《夏洛特烦恼》虽然取得了不错的票房，但其后的作品如《羞羞的铁拳》、《西虹市首富》等却以低口碑收场，存在笑点无聊、演技尴尬、剧情无趣等通病。
不可否认，这些年喜剧电影的替代品越来越多，短视频、直播、脱口秀等创作者用更简单快捷的方式为大众提供着“快餐笑点”。要让“见多识广”的观众在电影院里继续笑出声来，的确越来越不容易。
为什么很多喜剧会被观众评价为“一笑而过，什么也没留下”呢？南京艺术学院影视学院副教授杨柳表示，喜剧并非单纯的笑料堆砌，它的内核是悲剧，是来自对世态人情的细腻观察，对人性弱点的感知，对普通人的同情。喜剧的艺术在于通过幽默的方式讽刺和反抗现实，同时展现对人性的关照和悲悯。该片是改编作品，原先就有较为工整的剧作底子。导演在国产化的过程中，将当下社会对“流量”的关注、通俗文学榜单的商业性以及校园和文坛中的世故人情等元素都做了映射和讽刺，这是很有可取之处的。
在她看来，《二手杰作》也存在不少瑕疵。马寅波这个不得志的中学老师在“成名之旅”中缺少了来自生活底层的“可爱”之处。电影没有对生活细节和情感逻辑的把控，也容易失去喜剧电影的核心竞争力：对小人物的同情，对人性关照和悲悯。
这也解释了为什么观众会怀念过去的经典喜剧作品。比如，1992年的喜剧电影《编辑部的故事》就能从群众中来，又回到群众中去，从日常生活中精准捕捉喜剧调侃的对象。即使时至今日，剧中的台词依然经得起推敲和品味。如今的喜剧电影越来越不好笑的原因，归根结底是创作者脱离了充满烟火气的生活，不理解人性的本质。喜剧的创作者必须贴近底层、贴近生命，才能感知人性，写出笑中有泪、丰满真实的作品。
要让喜剧电影再次笑动观众，创作者们需要回归生活，贴近底层，感知人性，写出丰满真实的作品。只有这样，才能让观众在电影院里笑出声来，同时思考人性和现实的关系。