“这是一个电影投资的美好时代，商业类型电影的制作创作是电影人的新课题。”近日，拍摄《致命替身》的新疆光影魔方文化传媒中心艺术总监过华用一句话概括了公司出击商业电影的初衷。

　　要知道，这是一部新疆民营影视企业独立投资在疆拍摄、又有多名新疆演员参演的电影。这在新疆电影史上是第一次，也是新疆电影产业少有的民企展现身姿的时刻。

　　王静涛，光影魔方文化传媒中心的制片人。他认为，对电影业来说，现在已不是民营经济“暗度陈仓”的时候了。为了说明这个观点，他以一组数据来做对比：现在国产电影票房收入有近80%是民营公司参与发行创造的，而在之前，民营影视机构连20%都不到。

　　实际上，正如王静涛所言，伴随着电影改革的步伐，民营企业在电影行业逐渐取得了制片、发行、院线等各条产业链的“准入证”，携体制、资本、专业市场运作技能、人才等方面的诸多优势，当仁不让地走到了电影产业化改革的前台。2003年，民营影视公司终于获得了和国有电影制片厂一样的身份。

　　在国内，民营资本成功进入电影市场的案例也不在少数。最典型的是王中军和其兄弟在1994年创立的华谊投资有限公司。他们在1998年投拍第一部电视剧后，开始进入电影市场，2004年的贺岁片《天下无贼》，票房突破1亿元人民币。

　　对于新疆来说，民营影视公司的数量也不少。自治区广播电影电视剧影视管理处处长赵飞说，这个数目保持在40家左右。

　　“按照新疆影视市场的规模来算，民营影企不算少了，但是真正独立出资拍商业电影的却不多。这些影视公司的拍摄大多是依附于政府、官方的投资，都是以宣传当地主流文化为主的电视电影片；而这种完全商业化类型的电影，并且又依靠民间自有资金来拍摄的，真的是很少见。”赵飞说。

　　正如赵飞所言，记者了解到，目前新疆比较活跃的民营影企有新疆阳光雨露电影制片公司、新疆盛世嘉和以及大森等。阳光雨露成立很早，自2001年以来，每年拍摄影视作品三四部，其中，《西风烈》、《横平竖直》和《骆驼圈》以及电影《两个人的教室》等获得了国家华表奖、金鸡奖和电影频道数字百合奖等。而新疆盛世嘉和近两年接连拍摄了《支教老师》和《大盘鸡》等数字电影。

　　2012年，光影魔方文化传媒中心在乌鲁木齐建立了工作室，《致命替身》不但全程在疆拍摄，也是新疆为数不多的商业类型电影。

　　“这是必然的发展趋势。”对于这种商业电影的运作模式，新疆盛世嘉和电影制片公司总经理赵桐表示，之前公司所拍的都是以政府投资为主的主旋律片子，接下来也有拍商业电影的想法。但是对她来说，关键的问题在于融资。因为新疆的投资商们投资影视的意识还远远比不上内地，“如果有钱有作品，去做商业电影是毋庸置疑的”。 如何发展壮大本土电影事业、走出制约新疆电影发展的瓶颈，也是新疆电影人一直在思索的问题。

　　中国电影家协会产业研究中心发布的《“十二五”期间中国电影产业黄金五年发展研究报告》，对2011年至2015年中国电影市场发展趋势作出预测：未来5年内，全国票房将突破300亿元，到“十二五”末期，中国将成为全球第二大电影市场。市场对电影产业未来规模和潜力所抱有的乐观预期，使电影业成为投资者眼中掘金的热土。

　　尽管各类社会资本(包括PE/VC)高度关注影视制作市场，但是在过华看来，新疆在影视制作市场的实质动作基本处于“雷声大雨点小”的状态，并未有实质性的“过热”介入。

　　投资电影产业带来的财富效应与光环效应，不仅吸引了银行持续介入，也吸引了VC/PE、产业资本，乃至各路游资的关注。

　　达晨创投新疆办事处负责人邵红明认为，如果做影视制作或者演艺公司方面的股权投资，会倾向于国内有一定规模的项目。这些项目多集中在北京或江浙一带，新疆没有好项目。换句话说是，这个市场环境没有产生有足够赚钱潜力和能力的公司。

　　“电影是一个最具有不确定性的行业，进入电影投资界是要交学费的，目前国内缺少专业化的投资团队。”邵红明说。

　　影视投资是否会打水漂，与片子能否制作完成并顺利发行息息相关。因此，如何确保片子的完工和发行，成为投资人最关注的问题。王静涛认为这是关键。在残酷的票房面前，投资电影远不像走“红地毯”那样风光，稍有不慎就会血本无归。

　　艺恩咨询在此前公开发布的一份报告中提到电影投资的11种风险。其中包括政策风险、费用超支风险、撞车风险、盗版风险等。投资界普遍认为，在上映的电影中，只有20%左右是赚钱的，10%持平，70%都是亏损的。

　　去年12月15日，国务院法制办公布《中华人民共和国电影产业促进法(征求意见稿)》中第四十四条规定，国家鼓励金融机构对从事电影活动以及改善电影基础设施提供融资服务，依法开展与电影有关的知识产权质押业务，并在信贷等方面支持电影产业发展。此举有助于引导更多的专业资本进入电影产业。

　　“电影制作的盈利能力不是连续的函数，可能今天赚钱了，下一部可能就赔钱了。”王静涛建议，投资电影必须要抱有长线心态。

　　而对于王静涛来说，虽然趟出了新疆电影商业化的这条路，但是他却觉得，未来经营中真正缺少的不是钱，而是好作品。

　　在王静涛看来，一部电影能否卖座需具备三要素——真诚、有趣、能过审的故事；创造力与控制力良性平衡的导演、制片、监制班底；票房号召力与演技兼顾的主演阵容。这三点仅限电影项目开发前期，后期的宣传推广、选档期与发行同样有一招不慎满盘皆输的风险。

　　其实他的这一观点和赵飞的不谋而合。全国每年生产电影500多部，而新疆每年的量也只有一两部，而且其中大多数是政府主导投资的商业电影。新疆天山电影制片厂导演邬丽娅·司马义诺娃在接受媒体采访时也表示，这些年，新疆电影人也在努力改变创作观念，但还是有不少困惑，比如《生死罗布泊》是一部震撼人心的电影，但在院线里也没能坚持几天。

　　说到新疆电影业的发展，几位国内业界专家不约而同地提到了工业电影要发展，工业化是惟一出路。赵飞表示，电影从根本上讲，是一种工业产品，而满足观众的需求，就是电影最本质的功能。因此，新疆电影业想更好地发展，首先必须改变拍片观念，真正地为观众拍电影。他认为，新疆多元的文化类型为影人提供了丰富的素材，新疆的电影人应当抓住这些资源，提炼、创作出优秀的电影。

　　赵飞说，新疆电影需要再提高，但应该从剧本创作、演员表演等专业方面多下功夫，而不是融资。新疆电影真缺钱吗恐怕不缺。有那么多企业、大老板积极投资，已经足够了，哪还需要普通观众这些“散户”来参与呢