56岁的莫树彬，是乌鲁木齐一家酒店的保安。职业之外，莫树彬还有一个爱好——他用业余时间拍摄了几十部微电影，其中不少作品获得地方及全国性优秀奖项。现在，他的最新微电影《妈妈六十六》即将开机，这也是他2015年以来的第五部作品。

莫树彬说，他的终极梦想是拍摄一部能够在院线上映的电影。

莫树彬说他的终极梦想是拍一部能在院线上映的电影 图/莫树彬提供

老莫、莫导和莫子

莫树彬，1959年生人。工作时间，他是乌鲁木齐一家酒店的保安“老莫”，而业余时间，他又成了手执导筒的“莫导”。他还给自己起了个“艺名”，叫做莫子，没有什么特别的含义，就是好听、好记。

他的导演梦可谓做得多姿多彩。2014年12月，由他执导的微电影《罪证》，获得第四届中国国际微电影节入围奖、吉林长春微电影节优秀影片奖。而在前年的“新疆第一届微电影大赛”上，莫树彬荣获了“优秀创作者”奖，是报送作品数量最多、年龄最大的选手。

莫导的创作起始于2009年。彼时，他得知乌鲁木齐一家电视台有一档自拍栏目剧，接受个人创作的作品。他便按照栏目剧的风格摸索着写起剧本。2010年由莫树彬执导、拍摄长达半年的影视短剧《午夜黑影》终于在该电视台播出。从此，莫树彬便一发不可收拾，他将自己所有的业余时间都用来拍摄影视作品。这些作品包括《罪证》《借车》《女人和石头》《午夜黑影》《录像》《无言的证据》《风中的纸鹤》等等。现在，他的最新微电影《妈妈六十六》也即将开机。

“回头想想，算上胎死腹中的，半途夭折的，拍完被毙的，我大概已经有六十多部影视作品了。”显然，莫树彬的算法是从有剧本开始算起，在2006年到2010年的四年里，只电影剧本，他就写了十几部，此外还写了一本四十多集的连续剧，但都因为题材不符等原因被影视公司退回。直到《午夜黑影》的播出，莫树彬这才找到实现梦想的方向，即自己写，自己拍。

实际上，莫树彬的电影梦想可以追溯到青年时代，当时他还是一名石油工人，而且是最前线的那种，“铁人王进喜你知道吧？我当时也是那样的，每天在泥浆里工作，非常辛苦。”莫树彬说自己不甘心困在那种环境里，渴望有所成就。于是，他开始尝试写作，然后给报社投稿。发表的多了，报社也开始赏识他，最后还聘他当了特约撰稿人。

后来怎么成了保安，这里面其实并没有多少曲折的故事，无非是单位机构发生变化，老员工遣散，莫树彬就这么转了行。回到乌鲁木齐，他成了一家酒店的保安。像每个那个年代的人一样，莫树彬也有对“铁饭碗”的依恋，即便是保安这样的工作，他也并不打算放弃，在他看来，虽然是保安，但是稳妥，正经，就是有尊严的。

莫树彬的保安工作比较清闲，每天主要是看看监控。他便有了空闲时间去进行剧本创作，而有了剧本，“我的影视梦想也就有了最基本的东西。”

在网上搜索莫树彬，可以看到很多相关报道，这些报道纷纷惊奇于，保安所在的圈子里，居然也会出现莫树彬这样一个热衷文艺事业的人。对于这种“惊奇”，莫树彬多少有些不以为然，“没有此前的人生经历，不会有现在的导演莫子……”在他看来，如果自己真是一个纯粹的保安，大概不会诞生这些电影梦。

作品、生活和梦想

创作和执导每一部作品，都包含着莫树彬的价值观和他对现实的理解。

比如2014年开拍的微电影《罪证》，他特意将开机日期选定在8月15日，目的是纪念日本投降。《罪证》讲述，一个日本人冒充“孝子”，从日本来中国寻找父亲遗物，实则是想取回留有父亲在日本侵华期间所犯暴行的证据——一把刻有名字和所杀人数的军刀。

莫树彬说，他一直想拍摄一部关于日本侵华的微电影，看杂志时发现这个小故事，有了“伪善面具下丑陋的行为”的构思。 而这部电影获得第二届“我的中国梦”吉林微电影大赛“评委会优秀影片奖” 的时间也显得相当巧合，是在12月12日，这个日期的第二天就是南京大屠杀死难者国家公祭日。

而《跟踪报道》是在讲一个记者跟踪报道工厂招募童工的违法事件，但最终导致这些童工被遣返回乡，面临更贫苦的命运。莫树彬想表达的是，中国社会中这一类人的无奈。另外，即将开机的《母亲六十六》，讲述的是一个母亲总是靠“欺骗”的方式让儿女回家，而儿女却受够了母亲的“恶作剧”不愿回家。不过，最终矛盾爆发后，两代人和解。莫树彬意在提醒人们反思，亲情的重要性。

可以看出，莫树彬的作品通常会选择社会热点话题，思想深刻。但也常常因为这个原因，被影视公司“枪毙”，“他们告诉我，你影片的题材太沉重了。然后？然后就没有然后了。”

不过，有意思的是，《母亲六十六》中的母亲形象，素材原型多源自莫树彬的母亲，她经常因为一些小事让莫树彬回家，为的是多见见这个最宠爱的小儿子。实际上，莫树彬的母亲对他电影梦的帮助很多，就连拍电影用的摄像机、后期制作用的电脑，都是母亲出资购买。

是的，莫树彬电影梦最大的困境，就是资金的匮乏。剧本可以自己写，导演可以自己当，剪辑、配乐之类的后期制作，能自己做就自己做。但演员的问题，靠自己实在没有办法，只能聘请，“一个稍微演过戏的人，每天都得1000块的酬劳，我哪里请得起。”莫树彬每月工资只有4000块，这些年拍摄微电影的行为已经让他入不敷出，多数时候，都得靠母亲资助。

“那些报道肯定的是我的梦想，没有肯定我电影的质量。”显然，莫树彬对自己影视作品的质量有着非常准确的认知。因为没钱，请不起专业演员，业余演员的水准常常让他头疼不已；因为没钱，请不起灯光特效师，他的影片常常一片暗淡；因为没钱，他在后期制作上能省就省，有时候连声音都显得吵杂失真……

这些年，莫树彬只要知道哪里有微电影的比赛，他就把自己的作品参报上去，希望拿到一些奖项，把自己的知名度提升上去，以期拉到更多的赞助。参加的多了，莫树彬也确实拿了一些奖，但都不是什么重量级的，赞助也总是迟迟不来。莫树彬仿佛陷入了一个死循环：没有钱——影片没有质量无法拿大奖——更没有赞助。

不过，好在还有这些奖项对他加以肯定和鼓励，才让他有坚持下去的信心。除了亲友，没有人会为自己的电影梦买单，莫树彬深知这一点，他2015年55了，没有太多的时间可以浪费。莫树彬说，他现在要做的，是多拍一些作品，尽力拍好每一部作品。

正因为现实的无奈，才显得坚持梦想的难能可贵，莫树彬认为自己最好的可能是签约一家影视公司，担任导演。他说自己的终极梦想，是拍一部能在院线上映的电影。他显得有些释然，“我知道这个很难很难。”然后他犹疑又坚定地反问：“你说这可能吧？！”