《桃花源记》 王宏伟深度参与了《流浪地球》和《宇宙探索编辑部》的研发，还主持了蓝色星球科幻电影周。根据他多年的观察，——产业在向前发展，但年轻的创作者进步不大。不是他们对科幻电影。

在他看来，科幻电影的基础是“科学”，即新科技。但年轻的导演往往在创作之初就把概念放在首位，找到故事，然后将其“改造”成科幻故事，本末倒置。

王宏伟说，很多导演“定下”了科幻的点，说“这个在玩人工智能，一个在玩世界末日”，并没有具体的科学依据。

少了“科学”，只剩下了“奇幻”，科幻电影项目将与传统故事片竞争，失去类型主导地位，年轻导演在与成熟故事片导演的竞争中处于劣势。投资新导演有风险？他为什么要投资一个只有科幻皮的故事？”王宏伟向在场的年轻导演问道。

科幻作品最大的特点就是充满想象力，但是如何将这些飞速发展的想法和概念搬上银幕呢？这对创作者来说是一个很大的挑战。谈科幻作品的“方法论”？ 多位主创从亲身经历中得出结论，再豪放的科幻电影也需要与现实深度结合。

电影《流浪地球2》的作者兼制片人刘慈欣曾说过，“一部真正好的科幻电影应该看起来像一部纪录片”。对此，郭帆导演也认为，最重要的是镜头的真实感。但是要真正模拟太空中的阳光是非常困难的，光源的亮度，距离，甚至补光都必须非常准确，水下的场景才能真正的拍出来。这很难。除了精确拍摄和灯光的协调，视觉效果和场景制作的精细度必须最大化。于是26家视效公司，3000多个视效镜头，10000多个道具图纸，20000多名幕后电影从业者，用四年的时间，共同打造了又一部影片。电影《流浪地球2》。

《流浪地球2》 制片人龚哥表示，希望用尽可能贴合现实的科学设计让观众相信这是可能的。例如，为了真实再现太空电梯的奇观，影片的主创团队做了大量研究，使其更接近现实。

在电视剧《三体》制作之初，导演杨磊也提倡创作原则。这是关于以现实的方式拍摄科幻小说。

《一万小时》 导演刘晓丽解释说，这个项目对于缺乏资金和技术支持的年轻导演来说非常重要。看了五部虚拟预览片后，李杰说，

看过五部虚拟预告片后，李杰先生考虑将虚拟预告片纳入阿里影业的创投项目投票机制和制作决定，或许在未来遇到合适的创投项目时。如果是这样，投资人可以付费帮助导演拍摄虚拟试映片，降低投资风险。

但由于拍摄时间有限，五部预告片在实际拍摄过程中暴露出年轻导演经验不足、思考不够周密的问题。创投现场，包德熙观看了《一万小时》的虚拟预告，直接指出了角色外型设计上存在的明显问题。

创业公司的制作导师、奥斯卡最佳影片得主鲍德歇批评导演对艺术和摄影的意识形态依赖，批评他在拍摄前没有做功课，拒绝专注于艺术、摄影和服装，对艺术、摄影和服装一无所知。动作。他只是一个‘执法者’，对导演身份的意识已经退去。

“开会的时候，你说了半天，现在该真正落实了，我可以用眼高手低的——来形容你！”包德喜批评道。

他要求年轻导演在拍戏时要“做细”，给自己布置功课，把自己培养成全能导演，树立更高的行业标准对象。 “如果你不是一个杰出的人，你应该成为什么样的导演？不，只是举个例子。”包德希在台下提醒导演。

奥斯卡最佳摄影奖得主鲍德谢在论坛上梳理了技术和认知问题，但科幻电影还是要回归到讲故事的范畴。包德熙以克里斯托弗诺兰的《盗梦空间》 《星际穿越》为例，指出在这两部作品的硬核科普背景下，前者是对亡妻的思念，后者是亲情的束缚。它与故事融为一体，非常充实。

国产科幻电影《流浪地球2》中，刘德华饰演的屠横宇和女儿丫丫终于以数字生活的形式在一起了。 “科幻小说以‘科学’为中心，‘奇幻’是一个包裹，核心是故事和人性。”他强调。