如果纵向比较，这个数字当然不算亮眼。票房和观影人数同比下降80%，不少电影在五一前夕宣布退出五一档。但是这个成绩还是很显著的。我们来看看一个月前《清明档》的成绩：总票房1.2亿。在疫情反复的背景下，五一档实现了上涨趋势。因此，也有业内人士称“今年五一的热度比预期高”。

更何况，五一档所呈现的一些好迹象，也足以鼓舞人心。比如电影院的复工率已经开始逼近70%，一个月前还不到50%。电影票价也开始下降，平均票价34.2元/张。部分城市票价已低于30元/张，较年初高点下跌50%以上。这种颓势，当然包含了一点院线和片方挽救颓势的主观意愿。

打个形象的比喻，现在的电影市场就像一个面临疫情冲击的负重前行，顽强地前行。

还在营业的电影院自然很难理解“无片被困”，这也是直接反馈到票房的。猫眼版数据显示，截至5月3日，五一假期前四天总票房为2.66亿元，日均票房与疫情前普通周末相差无几，而2021年五一假期五天总票房达16.73亿元。

为此，院线不得不采取“极端措施”来补期，《一点就到家》、《只要你过得比我好》等四部影片再次上映。《水门桥》、《这个杀手不太冷静》、《奇迹》等来自春节档的玩家虽然已经上了网络视频平台，但仍在电影院“陪读”，《神秘海域》、《新蝙蝠侠》等进口片的放映时间也有所延长。

从目前的电影市场来看，五一假期过后，2022年的总票房不可能达到150亿元，很多电影人都指望着暑期档6月开拍。

电影从业者、电影博主@ Movie  Winter说，现在很多地方的电影院即使能复工也不敢开门。院线方希望6月的大片《侏罗纪世界3》能尽快引入国内市场。“院线需要一部大片来‘打响第一枪’，票房至少要5亿元才能唤醒市场。”

但是，进口片并不是救市的“灵丹妙药”。陆续推出的《神秘海域》、《新蝙蝠侠》、《月球陨落》、《神奇动物3》虽然呼声很高，但票房能达到1亿元。在疫情等因素影响下，不仅没有“救市”，也没有起到提振市场信心的作用。

或许这也是集体无意识的投射。人们把电影视为现代社会的一种“常态”，是霓虹和烟火的象征。电影的历史只有一百多年，但它已经深深地嵌入了社会语境，它伴随着现代社会。也许电影是今天的人自出生以来从未质疑或更加关注的事实。它的存在是如此的自然。

这也是为什么即使五一没有太多亮点，舆论似乎也是一个极其宽容的“家里的长辈”，变着法子为它加油。人们需要电影，不仅仅是为了看电影，更是为了成为稳定日常生活的标记。人们希望电影能和生活一起回到从前的日常生活。

以前人们似乎对屏幕构建的社会批判很多，要么娱乐至死，要么景观社会。但是，当一些突发事件打乱了正常的轨道，我们也会发现这些批评的“奢侈”。当这些批判的“前提”开始动摇的时候，人们才突然发现社会上有些东西的分量。从底层逻辑出发，人们需要光影闪烁、天马行空、思想驰骋的文化创造，这是一种娱乐，也是一种必须。

在并不壮观的场景中，五一传递了一些乐观的信号。当然，社会希望这种势头能够持续下去，市场的人气能够慢慢回归。届时，不仅行业本身，社会意识也会得到支持。电影院里的欢笑和泪水，奶茶和爆米花，实际上是生活意义的一部分。