网络电影的发展还不到十年。虽然总体上已经有了口碑和播放量，并重的作品，但是质量和效益并重的作品还是不多见。

在新冠肺炎疫情严重影响院线电影的2020年，凭借网络点播电影的独特优势，创造了77部票房超过1000万的电影。

其中《奇门遁甲》以5640万的分账票房摘得年度票房桂冠。

仅从获得高票房的网大来看，大IP和经典IP的衍生作品都取得了非常耀眼的成绩。

《奇门遁甲》，一个经典的IP，没能延续1982年版本的高口碑，但在话题性方面一直保持着较高的人气。随着特效和美术设计的提升，不同故事情节，各种招数和秘密的IP有了长久的生命力。

网络《奇门遁甲2》已经在制作阶段，应该会在不久的将来带着这个经久不衰的经典IP回归网络平台。

此外，《鬼吹灯》、《倩女幽魂》、《狄仁杰》等大IP也是群雄逐鹿，作品不断。无一例外，他们都能在竞争日益激烈的网络电影市场分得一杯羹。

2021年，累计票房收入超过1000万的网络电影数量有所下降。这既是院线电影逐渐复苏的客观原因，也是网大自身实施“减量提质”的主观原因。

尽管如此，《兴安岭猎人传说》、《浴血无名川》还是涌现出了口碑好、票房好的优秀互联网专业。

仅仅这几部作品，很难改变人们对网络电影的偏见和忽视。

在影视行业，口碑普遍较差的互联网专业处于生存环境中最狭窄的鄙视链的底端，这在一定程度上影响了很多互联网创作者的心态和情绪。

很多站长创作者尝试在视频平台上观看6分钟的“福利”，开始制作与前6分钟和后6分钟长度完全不同的站长。欺骗观众，恶意消耗市场热度，造成不良影响。

尽管如此，我们也应该看到，仍然有许多有创造力的人在努力制作好的网络电影。

总的来说，网络电影经过优胜劣汰的市场选择和自身流派风格的探索，整体质量在稳步提升。

尽管仍有许多热点、流量，电影名称和minks，但随着经验丰富的电影编剧、导演和制作团队的“互联网切换”以及一位拥有自己的流量和关注度的知名演员的出现，网络电影的未来仍充满希望和期待。

假设一部电影已经在影院上映，直接拿走5%的票房作为国家电影专项基金，3.3%的税收。业内其他人经常称之为净票房，净票房是各种利益分配的一个依据，大家都会盯着这个数字。

在所有净票房收入中，7%将分配给影院，50%分配给影院，43%分配给电影制片人和宣传部门。

电影院是一个品牌，比如类似于这个中影，万达，迪达，梅辛，金逸，横店电影等等。这是一些品牌。每个品牌下会有几家影院，有的是直营，有的是加盟，所以7%直接给影院，类似于一个加盟费或者运营品牌运到运营管理，然后另外50%给影院。

剩下的43%分给制作人和传播人，一般来说出版人会占5%~15%。

说白了，发行就是宣传，然后把这些影片发行到影院让观众看，剩下的28%~38%归制片方。

那么这就是净票房的28%~38%。如果看总票房的话，大概是26%~35%，也就是总票房的三分之一左右能到达制片方，所以一般来说，一部电影笔里大概有三分之一的总票房最后还是回到了投资方。所以从这个角度来说，电影里很多人其实觉得是艺术，其实是和任何商品服务相关的，本质上。

从以上角度来看，如果一部电影的票房是投资金额的三倍，那么这部电影就有回报；如果再高一点，多出来的部分就是收益了所以，我们每天拍电影的时候，有一个很重要的逻辑，就是如果能尽早预测它的票房，就能决定投资多少是合理的。那么这个地方就是一个很有意思的点，其实也是电影行业的一个难点，就是这部电影在上映之前，如何去猜测或者判断它的票房。

网络电影虽然处于整个影视行业的底层，但却有着无限的发展可能和潜力。那些在网络电影行业努力拼搏、坚持不懈的人，那些真心打磨剧本、讲好故事、提升互联网大学服务的人，更值得尊重和鼓励。

网络电影的未来掌握在真正付出的人手中，而在这个过程中，为网络电影默默奉献的员工一定会获得应有的尊严，网络电影也一定会找到更加光明的未来。

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