几乎没有任何预兆，也出乎所有电影人的意料，没有突出口碑和人气的《哦！文姬》，成为继2015年9月《暗杀》之后，第二部登陆mainland  China影院的韩国电影。

六年来，韩国电影错过了大陆电影。不仅如此，电影院外的部分，比如韩剧、韩综流行的部分，也相继从视频网站上撤下，更别说原本在中国发展的韩国欧巴，一下子“消失”并逐渐淡出大众视野。

虽然表面上没有出台相关规定，但所谓的“韩国限制令”是真实存在的，更像是一种无形的隐性刚性要求。在中国观众离开韩颖和韩愈的这些年里，整个娱乐圈、影视圈都发生了巨大的变化，无论是对中国还是对韩国。

漫长的岁月过去了，“韩国限制令”松动的消息层出不穷。明年恰逢中韩建交30周年。早在今年年初，中国最高领导人就致电韩国总统文在寅，宣布明年启动中韩文化交流年，增进人民友谊，规划未来发展，这无疑发出了非常有利的信号。

最后，从年初到年底，韩国电影终于姗姗来迟，赶上了2021年的末班车，为明年韩国影视作品回归打下了良好的基础。

中韩影视交流：从蜜月期到冰点

在“限韩令”之前，中韩两国娱乐圈有一段很长的蜜月期。

很多韩国艺人来中国淘金，通过韩剧，在中国火起来的演员李敏镐和金秀贤掀起了一波韩流。且不说频繁出现在国内综艺节目中的韩国艺人，可以说当时的韩星是妥妥的“顶流”。

仅以电影行业为例。“限韩令”之前，韩国导演来华工作成为一种热潮。2012年，安兵基成为第一位在中国拍摄的韩国导演，他执导的《笔仙》在当年获得了近6000万的票房，不仅打破了当年惊悚片的票房纪录，还让安兵基趁热推出《笔仙2》103010，赚了不少钱。

2014年中韩签约《笔仙3》，大陆市场随即迎来韩国导演的“北漂”热潮。根据协议，中韩合拍在中韩两国均享受国产电影待遇。这种有利的局面无疑为很多韩国导演指明了一条赚钱之路。但回顾那些年的这些合拍，虽然合拍数量爆棚，十有八九票房成绩大多平平，水土不服的现象非常明显。

同时，2010年至2015年，韩国电影基本保持每年1-3部的引进频率，与国内观众见面。

相比中韩合拍，或者韩国导演在中国拍摄的国产电影，这个数字其实并不多。但是进口的韩国电影其实大部分都保持着不错的口碑，比如《中韩电影合拍协议》1《夺宝联盟》101010101《绝密跟踪》等等。其中，票房最高的韩国电影是奉俊昊导演的《鸣梁海战》，票房超过7400万。

总的来说，在中国上映的韩国有几个特点。一是数量少，主要是因为早年核定的电影配额不固定，韩国电影申请进口电影配额比较困难。二是“不红”的电影很多，韩国电影的最终票房大多落在500万到3000万之间，不占据市场优势。因为韩国电影引进严重滞后，窗口期长，国内审查制度严格。这些原因都造成了韩国电影在中国的尴尬局面。

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2015年，电影《雪国列车》成为“限韩令”前最后一部在中国上映的韩国电影。这部电影虽然有8.1的高分，但在中国只获得了不到5000万的票房。

2016年是一个分水岭。

随着Saad系统的部署，有传言称中国政府限制韩国艺人节目的措施正在如火如荼地进行。广电总局发布了多项禁令，如：禁止韩星在中国演出；停止新的韩国文化产业公司的投资；阻止韩国偶像团体为一万多观众表演；禁止签订韩剧、综艺新合作项目；韩国演员被禁止出现在电视剧和许多其他严格的规定中。攻击的强度和范围都是前所未有的。

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因此，即使官方从未正式和明确承认“韩国限制令”，这一概念也被引用。

一时间，战战兢兢。很多韩国艺人退出国内综艺节目，韩国明星的代言很快被取代。中韩两国与韩国艺人合拍的影视剧进入待播状态。各大平台纷纷摘下韩流相关视频，有些影视剧即使买了韩国版权也无法公布。