电影《春潮》和《灰烬重生》相继在网上发布。这两部电影的大师们在不同的场合被问到同样的问题：你为什么不等等？为什么不等到电影院恢复营业呢？《春潮》的制作人李亚平，说，“视频平台”是整个创作团队经过长时间的关注后做出的艰难决定。出于这个原因，她曾经担心电影界会认为自己是一个“逃兵”。《灰烬重生》的导演李霄峰，坦率地承认，他经历了巨大的努力来克服自己的心里障碍，从“我的作品成为一部网络电影是可耻的吗”到“这部电影能被更多的人看到，这足以让人感到骄傲”。

在《春潮》 上线，之后，他在上线豆瓣《灰烬重生》连续3天冲向热门电影排行榜的榜首，抖音短视频击量过亿这两部电影在流媒体平台上已经放映了很长时间。与此同时，一些剧院和艺术剧院已经明确表示，当剧院重新开放时，他们仍将在合适的时间放映这两部作品。这两部电影的主要创作者经历了不同的曲折，但他们有着共同的感受。他们认为，对于中小型电影来说，网上和线下放映渠道不应该相互排斥，它们不仅不会相互干扰，甚至可以有效地相互补充。电影可以有更多的输出平台，这对内容制作者来说是一个积极的信号。

新的渠道意味着新的关系，每个人都是新手

在街头电影海报栏里，几部大片被固定在春节档案里，整个春节档案消失了，然后春节档案也消失了。在夏季档季，电影院仍然关着门感谢客人，过去几个月的大片已经成为电影院。我不知道它们什么时候能发行库存，整个行业和无数电影的节奏都被打乱了。

《春潮》原本计划在今年3月发布。这部电影入围了去年上海国际电影节的主要竞赛单元，在当时是一个爆炸性的事件，在开票后就被卖了。电影节的热门话题是工作，但发布时间很短。这部电影的制作成本为1500万元，由金燕玲和郝蕾，这两代专业能力得到业界认可的“演员”主演。但当它面对市场时，它面临着巨大的压力和不确定因素。这是一部从女性的角度探索几代女性之间相互依赖和折磨的电影，也是一部深入原生家庭痛苦关系的作品。这并不是一部很酷的电影，它要求观众要有耐心，并以宽容的价值观理解主角的困境和局限。像——这样的作品有特定的目标受众。如果不小心选择了时间表，电影的比例就会受到限制，而且很可能会在上映的第一个周末结束。

《送我上青云》，也是上海国际电影节(亚洲新人奖单元)的参赛影片，是一个类似《春潮》的女权主义主题和视角。这部电影的《生死存亡》于8月上映。男主角姚晨，尽力扮演明星效应，耗尽了她在业界的网络资源。电影首映式当天安排的电影比例艰难突破2%，首映式票房为200万。首映式当天同时发行的商业产品的平均数量是多少？20%.接下来的半个月，《送我上青云》依靠年轻艺术家和专业人士的“自来水”，坚持在电影院“长期放映”了近一个月，这在同类电影中是罕见的。这给了《春潮》一定程度的信心，看到了潜在的观众规模和市场空间。然而，因为这部电影不够喜庆，所以不能在进入2020的秋天上映。之后，有必要避开农历新年和春节，并且可以选择的最优选时间表是今年三月。

中国电影业的规模和类型都在增长，只有一个电影频道用于电影输出。此外，艺术电影薄弱，商业电影无法满足观众的需求和电影美学的差异。过去几年影市的繁荣掩盖了这一结构性矛盾。由于流行病，电影院停业了，这实际上迫使该行业改善这一结构性问题。视频平台向《春潮》电影制作人提出合作意向，这是内容制作人和输出平台双向搜索的结果。李亚平承认，当整个行业面临巨大的不确定性时，大型流媒体平台愿意以“提前展示”的方式将《春潮》推向观众。在现实层面上，电影方面的经济压力有所缓解，在情感层面上，人们觉得电影的质量得到了认可，更多的人可以看到这部作品，这对创作者来说是非常温暖的。

《春潮》在上线和李亚平，人们的直觉感觉是，该平台旨在为会员和用户提供准确的交付和营销，这极大地减轻了电影制作人在发行和宣传方面的压力。此外，主要创作者与观众互动的方式短视频和现场直播，没有运行路演。但很快，这位拥有丰富行业经验的制片人发现，面对“在线分销”，他是一个空白的新手。“在传统影院，虽然我得到的电影数量有限，但我每天都得到可靠的数据。安排的电影数量、上座率和票房都很稳定。电影《上线，》的关注如此热烈，当然开心，但我心里没有底。我不知道有多少人在广播平台上付费观看，有多少人通过网络观看分享，有多少人添加了这部电影。最喜欢的，你不能看。”这就是在线分销商业模式的难点。平台对观众的驱动力是一个不可预测的变量。在当前的网络环境下，大量用户习惯于免费分享，并且几乎没有付费意识。李亚平描述道，“在过去，时间是有限的，有必要说服更多的观众尽快去看它；现在我觉得在可预见的未来，我已经摆了一个摊子，看着人们来来往往，但我不知道如何说服他们省钱。”她说流媒体频道确实让内容制作者看到了更多的机会。同时，新的频道意味着一种新的观看关系，每个人都是新手。例如，“导演必须试着习惯与接二连三的事情相处。”