2020年，新型冠状病毒的流行增强了电影院和流媒体的力量。似乎当电影院成为过去时，以网飞为首的流媒体无疑已经成为新时代的宠儿。在线和在线真的是电影的最终目的地吗？今天我们首先以播客的形式谈论电影节对我们的影响，接下来的文章将跟随我们播客的最后讨论，详细讨论电影节和流媒体之间冲突的本质。

回顾戛纳70岁的生日，很难说电影业给了他什么样的生日礼物。在平衡的主竞赛单元中，在某种程度上，是两部电影(《玉子》 《迈耶罗维茨的故事》)引起了最大的轰动，这甚至与两部电影本身无关。戛纳和网飞、法国和网飞之间的矛盾，甚至电影院/电影和流媒体/新媒体都是蓝海岸最大的新闻。

如果2017年在戛纳举行的讨论仍在考验彼此的底线，那么2018年将是艰难的一年。首先，在3月下旬接受法国乐电影公司(Le  Film  Fran  Ais)采访时，艺术总监宣布将被排除在主要竞赛之外(同时禁止自拍和推迟一些红地毯上的媒体秀):“网飞人喜欢红地毯，也想放映其他电影。但他们也明白，他们不妥协的商业模式与我们背道而驰。”随后传来的消息是，网飞威胁要撤回其五部电影：《法国电影》，阿方索卡隆， 《罗马》，奥逊威尔斯， 《风的另一边》，保罗格林，格拉斯《挪威》，杰瑞米索尔尼《持有黑暗》，摩根内维尔《死时受爱戴》。几天后，网飞首席内容官泰德萨兰多斯，在一次相当傲慢的采访中证实了这一点。

最终答案于4月12日揭晓。网飞在戛纳，的电影评选会议上消失了，而福茂则强调了亚马逊电影公司在利克夫斯基， 保罗帕夫制作的主要竞赛电影《冷战》。在接下来的问答环节中，福茂也承认，电影评选委员会曾打算将《罗马》选入主要竞赛，将《风的另一边》选入非竞赛展览。

显然，网飞想摘一片叶子来证明自己，而福茂只是想让叶子发光。尽管每年都有人在戛纳讨论金棕榈奖是否无效，但从行业的角度来看，戛纳电影节仍然是最终的试金石，现在下结论说“网飞不再重视”似乎还为时过早。毫无疑问，网飞只有通过资本投资才能走到这一步，但资本只能走到这一步。网飞正面临着所有“本地富人”都会遇到的问题，并且正在寻求认可。在2017年的《泥土之界》，网飞在版权上花费了超过1000万美元，并在颁奖季花费了数百万美元用于宣传。因为根据一位业内资深人士的说法，网飞不想被视为“平庸的商业电影公司”和“只有《科洛弗悖论》或亚当桑德勒喜剧”。

当然，网飞的认可之路非常艰难。从最近的舆论来看，不难发现，像斯皮尔伯格这样宣扬电影技术以提供大屏幕视听奇观的导演显然不会支持网飞；而且一批作者和导演也很可能以艺术的名义拒绝网飞。唯一愿意与网飞合作的“可怜的导演”是项目融资遇难。阿方索卡隆参加了《罗马》的制作。写作和导演自己的作品意味着极高的财务风险，这应该会让卡隆急于出手变现。然而，威尔斯的遗作《风的另一边》也通过了许多公司，没有人接手。在这种情况下，网飞轻而易举地将自己包装成一家“热爱电影”的公司，挑战“为了电影”的既得利益，甚至鼓励戛纳“重返世界电影圈”。值得深思的是，网飞通过其在该行业的垄断地位，在“阴影”的掩盖下隐藏着什么样的野心。

与此同时，必须承认，目前法国电影36个月的SVOD窗口期确实与时代脱节。法国文化部最近还提议，如果网飞等流媒体同意资助法国电影，就将SVOD窗口缩短至14个月。但是网飞税是所有问题的关键吗？情况似乎并非如此。因为这场争论很难归结为网飞对法国的电影。它不仅指向了法国复杂的电影-电影系统，而且触及了“什么是电影”的终极问题，你想要什么样的电影？

如果我们只看当前的激烈和嘈杂的斗争，最终的结果只会是双方的损失。至于戛纳，福茂说，他将“保持电影节愿意冒险和不断质疑电影的形象”，并需要确保他保持相关性；对网飞来说，制作更难拒绝的电影才是王道。网飞宣布退出这部电影后，奥逊威尔斯的女儿比阿特丽斯威尔斯给萨兰多斯写了一封电子邮件，要求他们重新考虑这个决定。她写道：“我目睹了大工作室是如何毁掉他的生活和作品的.我不想看到网飞成为另一家这样的公司。”

因此，我们邀请读者回顾这篇在2017年戛纳电影节上写的文章，重新考虑这个讨论，并重新考虑这部电影。