在日本电影导演方面，不能超过四个电影历史位置。黑泽总是被提到的第一个名字，在日本，小津安二郎和沟口的声誉似乎压倒了“天皇”。排在第四位的是今天的主角Narase Ayumi。
如果不是因为1983年的洛迦诺电影节（Nacarase Ayano）放映了24部电影，那么欧洲和美国的几个重要电影节便陆续审查了他的作品，重新发现并评价了Narase的作品的价值，也许是真实的。这部电影的主人冷漠地埋在电影仓库里，更不用说影响了杨德昌、王家卫、冈本木叶、是智宇和、徐安华、关金鹏等。
正如作者和导演一生只拍过一部电影一样，成濑最著名的作品似乎讲了同样的故事。那些被生活所淹没的妇女正在追求无法存在的幸福。在短短的64年生命中，Naruse共拍摄了84部作品，尤其是《女人上楼梯》《浮云》《着迷》《水稻》等作品时，他受到了高度重视。
将来回忆起成濑时，曾与成濑一起工作的人提到了他的沉默寡言。他们不知道早年的贫穷生活使已经内向的纳瑞斯变得更加阴郁。
在Hideko的记忆中，导演Narase从未将她的表演指向她，也许是因为她珍视她早年的悲惨生活经历和她的韧性。即使没有指出，成濑的电影也总是受到启发。由于高hat秀子的表演技巧。在她的身上，凝聚了女性独立觉醒的意识，在命运的etter锁下不断奋斗的精神，而在同一时代的其他人的作品中，她显得更像是一个女孩或妹妹（例如在《小金》中） '一个）。在埃尔朗（Erlang）和木下圭介（Keisuke Kinoshita）的作品中，他们之间的默契合作也达到了她在日本电影史上的地位。
大津曾经说过：“我只有两部电影不能拍，一部是沟口健二的《 ion园姐妹的》，另一部是成濑A乃《 Fuyun》。”《 Fuyun》一直是Narase作品的巅峰之作，被认为是历史上最伟大的电影之一，包括《视听和》等众多唱片，而Narase和Takako Hideko之间的合作塑造了战后女性谁对生活消极地对待，徘徊在痛苦的深渊。有趣的是，当秀紫在电影中提到她敏锐的演技时，她说与Senya扮演这是便宜的优势。
Narase是为数不多的致力于描述女性情感变化的大师之一。在后期，当妇女上楼梯时，他与高凤秀子《和》和《合作。其他人也经常谈论》。所有人都是坚强，独立的妇女，在战后担负着家庭的重担。
上面的图片是《迷恋的》剧照，熊加山爱高风秀子
下图是女人上楼梯时的《》剧照，电影中中达也也喜欢冯秀子
未来，Kayama Yuzo和Nakadai Tatsuya在黑泽明的《椿》见面
但是这种独立性并非源于自我意识的觉醒，而是在生活的胁迫下做出的被动选择。当人们以艰辛的生活出现在生活中时，毁灭性的厄运即将到来。在秀中孝子的绝望眼中，成濑在后来的作品中越来越多地表现出对人生的悲观观。
这是Narase和他的同行导演Ozu Anjiro、沟口贤三（Kenzo Mizoguchi）、木下圭介（Keisuke Kinoshita）完全不同的地方。在第二次世界大战后的日本电影界，这些导演的作品或多或少地参与了战后日本社会的精神重建。甚至采用批判性观点的黑泽明也坚持电影对社会的积极影响。相反，成濑的电影过于消极和悲观。他借用妇女在社会中的处境来表达生活的悲哀和生活的无礼。无论他如何挣扎，他都无法被救赎。游行。正如《蓬松的云彩》所说：一朵花的生命短暂而痛苦。但是，由于这种残酷的诗歌，我们能够从女性的主观性角度观察到她们是如何被困在时代的画面中的。
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